Реставрація ікон з чого почати. Як правильно чистити ікони – порада

Реставрація ікон - багатоплановий і зазвичай досить тривалий процес, для якого необхідно мати великі знання в різних областях. Ось лише деякі з них:
. Властивості деревини та методи видалення шкідників;
. Способи консервації старого дерева і барвистого шару, що лущиться;
. Хіміко-фізичні властивості левкасу, ґрунтовок, мінеральних та масляних фарб на різних основах;
. Процедури видалення відкладень олії, кіптяви, воску з поверхні ікон;
. Методи автентичного відновлення та збереження живопису;
. Особливості мальовничих шкіл та іконописи різних регіонів.

Залежно від призначення ікони та її використання існують різні варіанти підходу до змісту реставраційних робіт:

1. Для продажу ікони, як правило, достатньо так званого розкриття- первинне видалення верхнього шару бруду з поверхні ікони. Необхідність цієї дії продиктовується станом живопису та можливістю розглянути стилістичні особливості живописної роботи. Подальші дії щодо реставрації, реновації чи елементарної консервації зазвичай робить покупець - відповідно до своїх бажань та цілей.

Розкрито, укріплено.
Приватна колекція

2. Сучасний науковий підхід до збереження іконописної спадщиниполягає у розкритті, консервації, зміцненні та збереженні того, що можливо, без радикальних вставок, вклейок та дописування ікони в тих місцях, де пошкоджено барвистий шар. Ікона як предмет мистецтва та антикваріату хороша такою, якою вона збереглася у часі. До того ж буває важко відтворити стиль тієї чи іншої школи іконопису, якщо сюжет зустрічається рідко, а збереження предмета залишає бажати кращого.

3. Реставрація з поновленнямичасто виконується в тих випадках, коли ікона призначена в подарунок для використання в домашньому або громадському побуті. У ситуації постійної доступності кони для огляду бажано надати їй гідного вигляду. Переважно і в цьому випадку обійтися мінімально необхідними втручаннями, достатніми для сприйняття ікони цілісним художнім твором, але не змінюють її історичного вигляду.

4. Повна реставраціязазвичай передбачає відновлення початкового вигляду ікони. Така реставрація включає чинки деревної основи, доповнення шару ґрунтовок і левкаса, домальовування і підновлення ікони в місцях втрат і придбаних механічних або хімічних дефектів.

5. Церковна реставраціятобто реставрація, виконана майстерними іконописами при храмах і монастирях, може обмежуватися будь-яким із перерахованих вище способів. Але, на жаль, не рідкість, коли старі ікони повністю переписуються, записуються, доповнюються деталями та сюжетними елементами, яких не було у первісному варіанті. У разі ікона сприймається як предмет культу, оновлення якого дозволить подальшу його експлуатацію.

Навіть неправильне розкриття здатне серйозно пошкодити і навіть знищити іконуТому перш ніж вирішувати її долю, необхідна консультація з фахівцями. Розкриття може виявити важливі деталі, які вплинуть на атрибуцію та оцінку ікони, тому займатися цим мають професіонали. Хороший реставратор навчається все життя, і часто досвід грає визначальну роль у виборі тих чи інших методик роботи з іконою.

Якщо ви збираєтеся поповнити стан іконознавців-аматорів або стати профі іконного ринку, базові навички з розкриття та реставрації можуть стати вам у нагоді в роботі, особливо, якщо ви вирушаєте в подорож з пошуку забутих скарбів. Однак не слід забувати, що якісна реставрація потребує відповідних умов роботи, інструментарію та обладнання. У польових умовах далекої експедиції можна провести лише кілька обережних тестів, а основну роботу все одно бажано довіряти професіоналам.

Що таке реставрація ікон?

Реставрація ікон це відновлення цілісності барвистого шару, левкасу та дошки ікони та покриття образу захисним шаром лаку. Ікона-живий організм, що вимагає постійного спостереження, догляду, а часом і серйозного лікування.

Чому відбуваються руйнування на іконі?

Найчастіше руйнування іконі походять від неправильних умов зберігання. Від частих перепадів температури або недостатньої вологості можуть утворюватися тріщини дошки, левкасу та барвистого шару. Від надмірної вологості на іконі можуть з'явитися плями грибка чи плісняви. Більше того, згодом захисне покриття ікони -оліфа починає темніти, що також потребує реставраційного втручання.

Із яких етапів складається реставрація ікони?

Перший обов'язковий етап реставрації ікони-консервація чи зміцнення. Він проводиться для того, щоб запобігти можливим подальшим руйнуванням.

Якщо дошка пошкоджена жучком-точильником, проводяться роботи з видалення жучка та відновлення дошки. Наступний етап-видалення поверхневих забруднень. Після цього проводиться видалення старої потемнілої оліфи, де необхідно проводиться поповнення ґрунту та допису барвистого шару. Потім ікона покривається захисним покриттям.

«Св. Дмитро Солунський» Археологічна копія мозаїки з Михайлова Золотоверхого монастиря у Києві. Х., м. А.В.Прахов. 1887р. ДІМ. Загальний вигляд до реставрації. Лицьова сторона. Фотозйомка у прямому освітленні.

«Св. Дмитро Солунський» Археологічна копія мозаїки з Михайлова Золотоверхого монастиря у Києві. Х., м. А.В.Прахов. 1887р. ДІМ. Після реставрації. Лицьова сторона. Фотозйомка у прямому освітленні.

«Архангел» Фрагмент розпису церкви Живоначальної Трійці села Скирки Максатіхінського району Тверської області. Н.x. X.м. Після 1865 р. МіАР. Загальний вигляд до реставрації. Лицьова сторона. Фотозйомка у прямому освітленні.

«Архангел» Фрагмент розпису церкви Живоначальної Трійці села Скирки Максатіхінського району Тверської області. Н.x. X.м. Після 1865 р. МіАР. Після реставрації. Підготовка до експонування. Лицьова сторона. Фотозйомка у прямому освітленні.

Які ікони можна відреставрувати?

Реставрації потребують ікони, що мають видимі механічні пошкодження. Насамперед, це лущення, тріщини барвистого шару та відставання ґрунту від дошки. Втрати на іконі призводять до того, що зображення у ньому втрачає свої естетичні якості. На ікону з великими втратами, особливо у сфері, незручно молитися.

Реставрувати ікону потрібно, якщо на ній видно забруднення. Це може бути потемніння захисного покриття-оліфи, сажа, кіптява, мушині засіди, плями різного походження (віск, фарба і т.д.)

Видалення старої потемнілої оліфи та заміна її сучасними захисними покриттями покращить зовнішній виглядікон і зробити фарби більш яскравими.

За неправильних умов зберігання може почати руйнуватися як стародавній образ, а й нещодавно написана ікона. Роботи з реставрації сучасних ікон також виробляються у нашій майстерні.

Як визначити вік ікон?

Визначення сюжету, віку та місця написання ікони називається атрибуцією. Ця навичка потребує великих професійних знань. Якщо ви хочете дізнатися час написання вашої ікони, отримати докладніші відомості про іконографію та місце її створення, то наші фахівці складуть для Вас атрибуційну довідку. Ці дані необхідні формування більш точного плану реставраційних робіт. Крім того, атрибуція допоможе встановити потенційну цінність Вашої ікони.

Чи можна відновити втрачене золочення?

Наші професійні позолотники відновлять позолоту та сріблення на іконі, відновлять або зроблять заново позолоту металевих окладів та дерев'яних кіотів.

Скільки коштує реставрація ікони?

Визначить вартість реставрації ікони лише професійний майстер-реставратор після візуального огляду ушкоджень. У нашій майстерні реставрація ікони коштує в середньому від 5 до 50 тисяч рублів, особливо складних випадках вартість реставрації може бути збільшена.

Що робити, якщо збереглася лише дошка від ікони?

Наші фахівці грамотно підготують дошку для написання нової ікони та напишуть нову ікону на Ваше замовлення.

Як відреставрувати ікону самостійно?

Реставрувати ікону без спеціальних навичок у жодному разі не можна. Порушивши технологію реставрації, можна назавжди занапастити ікону. Проте у нашій майстерні проводиться навчання реставрації ікон. Після навчання або у процесі навчання ви зможете самостійно відреставрувати свою ікону.

Чи існують правила зберігання ікон?

Для кращої безпеки Вашої ікони важливо дотримуватися ряду правил. Необхідно захистити ікону від впливу перепадів температури та вологості. Для цього найкраще помістити ікону в кіот, який створить повітряний буфер, що дозволяє пом'якшити мікроклімат навколо ікони. Небажано ставити ікони над обігрівальними приладами та у приміщеннях з підвищеною вологістю. Більше докладні рекомендації, що стосуються конкретної пам'ятки, Ви отримаєте при зверненні до наших майстрів-реставраторів.

Ексклюзивно для сайту «Купи Старину!»!

Будь-яке копіювання матеріалів заборонено!

28.02.2018 рік.

Максим Бурмістров,

публіцист, збирач, експерт, мандрівник.

Якщо у вас є старовинна ікона і вам здається, що непогано було б її відреставрувати, потрібно зрозуміти, чи це бажання є правильним, чи можна нікуди не поспішати, більше того - нічого з нею не робити.

Я часто стикаюся з тим, що звичайні люди, які мають у своєму будинку старовинні образи святих, які дісталися їм, як правило, у спадок, від бабусь і дідусів, або від батьків, у якийсь момент гостро переймаються питанням їх збереження і чомусь їм раптом спадає на думку, що будь-яка старовинна ікона неодмінно вимагає від них якоїсь фізичної участі, втручання.

У хід часом йдуть різні дії, частина з яких абсолютно марні, але є і такі диваки, які у своїх пошуках йдуть далі і на жаль, завдають непоправної шкоди цінним пам'ятникам старовини, причому, що найприкріше, цих втручань не потребували!

Цей матеріал я спеціально пишу для тих «гарячих голів», хто якраз відчуває в собі непереборну енергію «реставратора-рятівника», щоб запобігти черговому псуванню старовинних ікон, які, слава Богу, прожили більше століття без їхньої участі і вже якось проіснують ще якийсь час без «майстрів» з «умілими ручками», які не мають найменшого уявлення про те, чого робити треба, а чого категорично не рекомендується.

Спробую провести короткий лікнеп для тих, хто цікавиться питаннями збереження предметів старовини і хоче хоч трохи поринути у теорію процесів, у тому числі реставраційних. Давайте спочатку зрозуміємо, що собою являє ікона, адже це предмет, що створювався за певною технологією, яка, безумовно, відрізнялася в різний час і в різних творах, але має дуже схожу схематику.

Класичний релігійний живопис виконувався на дерев'яній дошці. Перед тим, як писати фарбами, дошку готували – ґрунтували, покривали левкасом – гіпсовим ґрунтом. На більш ранніх пам'ятниках застосовували паволоку - у шар гіпсового ґрунту поміщали тканину, яка надалі повинна була перешкоджати розтріскування, відшаровуванню левкасу від дошки, а в макрозадачі - допомагала зберігати мальовничий шар, що наноситься поверх ґрунту довгі роки, сторіччя.

Оскільки здебільшого нинішні володарі старовини мають справу з творами, створеними пізнішим часом, у дев'ятнадцятому та на початку минулого століття, «зустріч» з паволокою їм практично не загрожує, адже ікони тоді писали вже без паволоки, але іноді замість неї проклеювали дошку папером , навіть газетами.

Ґрунтову іконну дошку розписували фарбами, причому або темперними, або олійними. У традиціях іконописання пізнього періоду спостерігається стійка тенденція, згідно з якою ікони темперного листа виготовлялися завжди на левкасі, варіювалася лише його товщина, а ось «маслухки» найчастіше писали або на тонюсенькому, практично невідчутному грунті, або взагалі - без такого, фарби ложі дошки.

Цей момент дуже важливо зрозуміти, оскільки при руйнуванні старовинного образу спостерігається різна картина, залежно від відмінностей у технології виготовлення.

Тепер поговоримо про причини, які можуть викликати пошкодження старої ікони, адже вони також численні і різноманітні.

Століття, а то й два - величезний термін для будь-якої речі, навіть «залізної», що вже тоді говорити про дерев'яну дошку, що тільки не було з нею, що вона перенесла-витримала, бідна, це, як кажуть, ціла історія!

Навіть у ідеальних умовахзберігання з будь-якою іконою однаково відбуваються зміни, це неминучий процес. Нехай і при музейному зберіганні, коли дорогоцінні пам'ятники тримають у спеціальних кіотах, де підтримується особливий температурно-вологісний режим, де регулярно досвідчені реставратори проводять огляди, ікони продовжують дуже повільно, але старіти, руйнуватися. Ми безсилі запобігти загибелі будь-якої речі і можемо лише відтягнути, віддалити цей момент, у цьому полягає і ваше завдання, як зберігача сімейної реліквії.

Дошка ікони схильна до усихання і короблення (вигину), часто - розтріскування. Це нормальний процес, який за сприятливих умов протікає повільно та може не шкодити живопису.

Іконні дошки за старих часів готували старанно, столяр або навіть сам іконописець, ретельно заготовляв деревину, сушив її кілька років у природних умовах, і тільки потім робив із фрагмента стовбура дерева заготівлю для майбутнього твору. Для гарної ікони та дошку робили особливо, не всякий відріз стовбура дерева підходив і з великої плахи виходила від сили, пара іконних дощок, решта відбраковувалася.

Звичайно, така ретельність стосувалася виробництва основ під дорогу, а ось для масової продукції використовували матеріал простіше, але ж і ці предмети збереглися до нашого часу, і саме вони становлять основну масу реліквій, що зберігаються у вас у будинках.

Іконна дошка, усихаючи, змушувала стискатися і левкас і мальовничий шар, що тримається на ґрунті. І якщо дошка деформувалася сильніше, ніж міг собі дозволити ґрунт, відбувалося його відшаровування та спучування, якщо власник ікони не встигав вчасно це помітити та відреагувати, зображення втрачало фрагменти, які просто фарбувалися, випадали з нього.

Треба пам'ятати, що будь-яка деревина завжди продовжує «дихати», а це означає, що під дією тих же температурно-вологих перепадів вона то стискається, то навпаки, збільшується у своїх лінійних розмірах, «Розхитуючи» грунтовий і барвистий шари, що не мають особливої ​​еластичності. Якщо поглянути на будь-яку старовинну ікону в сильне збільшувальне скло, обов'язково побачиш кракелюр - тріщини в барвистому шарі, зумовлені як старінням і висиханням фарби, так і подихом іконної дошки.

Друга причина відшаровування левкасу та руйнування фарб - згинання дошки, часом дуже сильне. Якщо ви подивіться на свою старовинну ікону зверху, з торця, то, напевно, помітите, що дошка у неї «гнута» - середина витріщилася вперед, а краї - відійшли назад. Причина такого процесу дуже проста. Як я вже сказав, будь-яка іконна дошка з роками усихає, але жорсткий шар левкасу і слабо паропроникний шар живопису робить процес усушки нерівномірним, завдяки чому задня поверхня дошки сохне і зменшується в лінійному поперечному розмірі (волокна в іконній дошці практично завжди вертикальні) значно швидше, ніж лицьова.

Скомпенсувати цей процес були покликані дошки, клини, що врізаються в задник, або, як їх ще називають, шпонки, але і вони часом не могли допомогти, настільки сильно було «бажання» дошки вигнути, деформуватися.

Інші причини, що викликають передчасне старіння ікони, досить банальні, але саме вони часто наводять пам'ятники минулого до плачевного вигляду. Перепади вологості, температури, протяги, грибкове ураження дошки та левкаса, ураження основи деревоточками - все в кінцевому підсумку з тим чи іншим ступенем призводить до руйнування та загибелі старовинних ікон.

Напевно, головною труднощами для вас буде момент визначення справжніх причин старіння сімейної реліквії, і вже на основі правильних висновків, діагнозу можна призначати і лікування.

Не можна забувати, що часом під руйнуванням ікони розуміють зникнення фрагментів барвистого шару, але це сталося аж ніяк не з перерахованих причин, а через зайву старанність самих власників.

Вся справа в тому, що в дореволюційній Росії мало хто з власників мальовничих образів святих ставився до них як до цінних та високохудожніх творів. Для людей це були лише святі образи, речові об'єкти для здійснення молитов, а тому й ставлення до них хоч і було благоговійне, дбайливе, воно аж ніяк не сприяло їхньому збереженню у віках, та й мети такої, як я вже сказав, не стояло.

Наприклад, було прийнято до Церковного Свята протерти іконку олією - на якийсь час живопис ставав яскравішим, блискучим, що подобалося господарям і що в тому числі тішило їх благоговійне почуття, адже в цьому вони бачили і акт особливої ​​уваги до святого, зображеного на дошці.

Протирання ікони маслом сучасні реставратори вже давно і хором зрадили анафемі, як шкідливу і згубну для живопису і левкаса, дію, але ви можете собі уявити, скільки разів за століття наймолодша імперська ікона зазнавала такого «догляду»?!

Такі улюблені і «доглянуті» образи видно відразу - найчастіше на ликах святих частково або повністю відсутні висвітлення (тонкі білільні лінії - оживки), а на одязі - візерунки, зачіски позбавлені тонко прописаного волосся, буває, що завзяті господарі стирають і зіниці, очі, брови, написи на іконах, які, на жаль, без допомоги реставратора і справді, не відтворити.

Практично завжди на старовинних іконах виявляються й інші неминучі супутники речей з довгою історією - подряпини, сколи, потертості, вм'ятини, опіки, які псують зовнішній вигляд пам'ятника, а часто й загрожують майбутньому.

У своїй практиці я стикався із самими різними видамипошкоджень ікон, але при цьому зробив для себе важливий висновок: часто іконі все ж таки не потрібна наша допомога, і не варто звертатися до реставратора.

У моєму посилі максимально уникати сучасних втручань у стародавні пам'ятки був такий сенс: кожен витвір мистецтва (чи картина чи ікона) створювався автором, який вклав у роботу свою думку, ідею і талант. У ракурсі розгляду унікальності окремого раритету для справжнього поціновувача важливий саме авторський живопис, а не фантазія сучасного реставратора, який часом, на жаль, заходить надто далеко і абсолютно спотворює початковий задум художника, знецінюючи пам'ятник і в естетичному плані, і навіть у матеріальному.

Тому я зробив для себе головний висновок і слідую йому свято: якщо ікона має пошкодження, але зображення, що залишилося, стабільне, не руйнується, а сам образ святого сприймається цілісно, ​​реставрувати ікону не треба.

Так, на іконі є втрати, потертості, та й що? Ікона не повинна бути «вічно блискучою», «блискучою», адже вона є продуктом своєї епохи і сліди побутування на ній для мене також важливі, вони свідчать про її довге життя, благоговійне ставлення до неї з боку колишніх власників, вони показують і ту активність , з якою іконою користувалися у минулі роки, а це дуже важливо.

Якщо образ і постать святого збереглися і дозволяють повноцінно звертатися до образу з молитвою, причин реставрувати твір я особисто не спостерігаю.

При цьому досить часто трапляються й причини, через які уникнути реставраційних втручань уже не вийде. Перша з них - ознаки руйнування пам'ятника, що триває, - лущення барвистого шару, фарбування або спучування левкасу, відстежувана динаміка в розтріскуванні дошки.

Друга причина – втрата ключових фрагментів зображення. Що це означає? Наприклад, я маю ікону Миколи Чудотворця, на якій практично повністю втрачено нижнє поле і навіть, фрагментарно - низ одягу святителя. Але при цьому руки та лик святого збереглися без втрат, цілі та зображення у мініатюрних клеймах із образами Спасителя та Богородиці у верхній частині фону.

Ось таке пошкодження левкасу і барвистого шару, при якому не втрачається цілісність у сприйнятті образа святого я і називаю не критичним станом ікони і таку ікону я не реставруватиму, заповнюючи сучасними методамилевкас та живопис.

Зовсім інша справа - втрата ликів святих на іконах, коли і одягу цілі, і фон і приписні святі і поля, а ось лик або стертий, або викришився «завдяки» посиленому «догляду». Якщо ви не споглядаєте лику Небожителя, ви не можете зосередитися на молитві, ви не можете молитися, отже, на жаль, реставрації не уникнути.

Спостерігаючи за своєю іконою, спробуйте самостійно визначити, чи потребує вона реставрації, чи необхідно їй оперативне втручання, чи можна з ним почекати.

Якщо ж ви вагаєтесь з висновками і вам потрібна допомога, найкраще, звичайно, отримати консультацію кваліфікованого експерта, але і тут, на жаль, є проблема.

На превеликий жаль, по-справжньому грамотних реставраторів, які на совість і із застосуванням «рідних» матеріалів і вікових технологій відновили б вашу ікону, практично немає.

Це ще одна моя причина всіляко уникати реставраційних майстерень, адже на зміну тисячолітньому досвіду написання ікон (практично втраченому в період соціалізму) прийшли зовсім інші методи та технології.

Сьогодні при відновленні старих ікон активно використовують синтетичні матеріали - клеї, ґрунти та фарби, оскільки це і простіше і швидше, але це зовсім інші продукти, яких не було сто чи двісті років тому!

Вибираючи реставратора, необхідно звертати на це особливу увагу, тому що мені з жахом доводилося зустрічатися з уже відреставрованими пам'ятниками, які через особливості синтетичних засобів, застосованих при їх відновленні, вже неможливо, навіть при сильному бажанні, повернути в первозданний стан. Така варварська реставрація є незворотною, а отже, «відроджений» предмет, якщо він не подобається, вже залишиться таким назавжди.

Інша «засідка» в «синтетиці», що активно застосовується сьогодні, полягає в тому, що всі ці новомодні матеріали ще не перевірені часом, століттями, а значить, з вашою, здавалося б, відновленою іконою, може статися все, що завгодно через рік, два або за десять.

Саме тому я ратую лише за консерваційні заходи, які практично завжди можна провести із застосуванням найпростіших, а головне – тих традиційних методів і засобів, якими століттями користувалися наші предки.

До речі, консервація ікон – досить проста процедура і у правильній реставраційній майстерні вам все зроблять добре та швидко.

Не прикрасити, а зберегти, зберегти – ось завдання «консерваційної реставрації». Але ви можете рухатися у своєму руслі і нічого немає поганого в тому, що вам все ж таки захочеться відреставрувати свою ікону, надати їй свіжості, зробити її «як нову», тут вже кожен думає сам.

Сьогодні багато людей вирішують проблеми побутової реставрації ікон, точніше сказати, консервації пам'яток, самостійно, благо існують друковані посібники та віртуальні майданчики, де можна цьому повчитися, освоївши ази реставраційної справи.

Якщо ви відчуваєте в собі сили та бажання, цілком можна й самому зберегти свої шедеври, не покладаючись на інших людей, тож я можу лише висловити свою підтримку всім, хто хоче рухатися в цьому напрямку.

На завершення статті я лише ще раз раджу не поспішати з діями і не робити фантазійних і доморощених методів реставрації, щоб не зіпсувати остаточно те, що ще збереглося, дійте за принципом «сім разів відміряй і один раз намаж»! А до проблематики реставрації стародавнього живопису ми повернемося до .

В першу чергу потрібно знати, що ікони це не просто виріб з міді, латуні, бронзи або дерева, на кшталт тих виробів, що називаються ювелірними або сувенірними. Ювелірні вироби, або наприклад, монети можна почистити без проблем – легко і просто в домашніх умовах самому. А ось ікону почистити – це, насправді, реставрація. Реставрація, суть якої полягає в тому, щоб не просто почистити, зробивши ікону блискучою та блискучою, а саме відтворити первісний її вигляд, при цьому, не змінивши ікону, не пошкодивши, не подряпавши її.

Тому якщо ікона з міді чи бронзи, або вона посріблена, позолочена, то в домашніх умовах почистити таку ікону, це завжди великий ризик зіпсувати її, пошкодити. Тому самий кращий варіант, це звернеться до фахівців-реставраторів

Ну а якщо все-таки намагатися чистити ікону самому в домашніх умовах, то за порадами самих фахівців з цього приводу, найбільш підходящим засобом є застосування горілки або розведеного водою спирту.

Ватний тампон необхідно зволожити горілкою або спиртом, акуратно намагатися протирати крайні місця або куточок ікони, а не сам центр зображених ликів. Зробити паузу і подивитися, як все минає, чи все нормально. Якщо лак або барвистий шар не стирається, не залишається на тампоні, то лише тоді продовжити цим способом протирати всю ікону повністю. Інакше, якщо зітреться лак або барвистий шар, то ікона залишиться без захисного шару, і згодом у тих місцях потемніє, покриється окисом з елементами корозії.

Є ще звичайно способи чищення ікони в домашніх умовах, які застосовують у народі. Це застосування нашатирного спирту. Це звичайно, якщо ікона з міді чи латуні, бронзи чи срібла, золота. Ікона карбування, наприклад, ось така –

Мідна ікона після чищення нашатирним спиртом. Права частина – світла – почищена.

Наливають у ванну, або відповідну за розмірами ємність нашатирний спирт, рівень якого щоб тільки покривав поверхню ікони, тримають кілька хвилин (10 - 15 хв), замочують, весь окис з ікони починає сходити, потім виймають і споліскують теплою водою, і висушують значок м'які серветки або тампони.

Також застосовують схожий метод «замочки» із помідорним соком (томатним) або розсолом, із соком лимона, замість нашатирного спирту. Можна зробити содову пасту з лимонним соком - сода і сік - протираючи м'яким пензлем ікону з цим розчином, або тим же ватним тампоном протерти (можна використовувати палички ватяні), потім сполоснути водою і висушити серветками.

За старих часів застосовували журавлинний сік як очищувальний засіб. Доглядали ікони, дбали про них, і протирали ікони олією (оливковою), тим самим підтримуючи чистоту ікон і позбавляючи їх від окису.

Ще раз відзначимо, що найбільш підходящий засіб для чищення ікон в домашніх умовах це горілка або розведений водою на половину спирт.

Також слід пам'ятати і про те, що всю воду після очищення ікони не виливають у раковину, а виливають воду в нехоже місце на вулиці.

Як правильно чистити ікони – порада

Інші матеріали категорії:

Як руками легко відкрити банку з гвинтовою кришкою, не зіпсувавши кришку

Нотатки про соду: як сода може допомогти у домашньому господарстві

Як правильно і вдало вибрати праску для дому при покупці

Як правильно зберігати весільну сукню після весілля

Як потрібно правильно зважуватися на терезах при схудненні

Ікона - один із найбільших творів мистецтва, що є свято збереженою сімейною реліквією.

У віруючої людини обов'язково мають бути образи святих у домі. Вони охороняють будинок та оберігають його мешканців.

Для більшості людей ікона - це сімейна цінність, яка дбайливо зберігається, а потім передається у спадок дітям. Багато образів можуть виявитися дуже старовинними, вони вимагають правильного відношення як в емоційному, так і в матеріальному плані.

Які проблеми можуть виникнути під час зберігання?

Зберігання ікон будинку – справа непроста. Вплив атмосферних умов негативно впливає на них. Часті температурні перепади, підвищена вологість, протяги та занадто тепле повітря можуть призвести до псування образу.

Важливо вміти правильно поводитися з таким мистецтвом, а не лише молитися та просити допомоги.

Власники образів часто стикаються з такими проблемами:

• кіптява від свічок;
• пил;
• обсипання фарби;
• лущення;
• деформація дошки через знаходження ікони у теплому місці;
• грибок і цвіль через підвищену вологість.

Чистити ікони можна і в домашніх умовах, якщо несильне пошкодження.

Якщо виникла деформація дошки, обсипання фарби потрібно реставрація. У такому разі звертаються до фахівця.

Метал

Реставрація ікон у домашніх умовах – складна справа. Важливо бути обережним, щоб не завдати ще більшої шкоди.

Як же мити ікони:

1. Чищення образів на основі мідного карбування зубним порошком. Ікони важко очищати, якщо вони виготовлені із золота, срібла та міді, а також мають різьблену фактуру. Чистять образи за допомогою спеціальних засобів для ювелірних виробів або інших металів. Будинки мідні ікони доглядають за допомогою зубного порошку. Як альтернативу можна використовувати пасту Гоя. Мідні оклади також очищають за допомогою пасти (купують у спеціалізованому магазині), призначеної для цього металу.
2. Горілка та розведений спирт для золота та срібла. Очищена ікона після використання цих засобів сяятиме чистотою. Горілку наносять за допомогою ватного тампона чи палички. Спочатку засіб наносять на непомітну ділянку, якщо захисний шар лаку не злазить, можна мити всю поверхню.
3. Чищення комбінованих ікон журавлиною та бочковими помідорами. В даному випадку образ складається з металу та дошки. Важливо обережно провести процедуру реставрації, щоб не пошкодити малюнок. Мідь протирають журавлиною, можна використовувати кислі бочкові помідори. Цими продуктами натирають метал і залишають відкисати. Потім витирають сухою ганчірочкою. Повторювати процедуру можна, доки мідь не просвітлиться.
4. Аміак. Почистити іконне обрамлення можна нашатирним спиртом. Його необхідно акуратно нанести натуральним пензлем, почекати деякий час, а потім промити та просушити.
5. Лимонна або оцтова кислота підходить для виробів із золота. Для мідних і бронзових розчин повинен бути не надто концентрованим, відразу після застосування засобу виріб необхідно промити чистою водою.

Миючими засобами для посуду користуватись реставратори не радять. Також не можна використовувати агресивні засоби для чищення, які можуть подряпати обрамлення.

Барвистий шар

Будь-які заходи з ликами святих необхідно проводити неквапливо, акуратно. Мийте ікони м'якими ганчірочками та вологими серветками.

У домашніх умовах реставрувати барвистий шар можна такими способами:

1. Використання. Мильний розчин добре видаляє кіптяву. Але часте його використання може призвести до того, що обличчя частково або повністю зітреться. У результаті губляться найцінніші ікони.
2. Від кіптяви допоможе позбавитись жовток курячого яйця, кип'ячена охолоджена вода, скипидар, спирт у співвідношенні 1:5:2:2. Склад добре перемішують, наносять м'яким пензлем або ватною паличкою. Потім сухою ганчірочкою протирають барвистий шар.
3. Як правильно відновити ікону самостійно, якщо барвистий шар почав лущитись? Для цього використовують 1 жовток курячого яйця та 5 частин води. Емульсію наносять на зруйновані ділянки, висушують 1 годину. Таку маніпуляцію повторюють кілька разів. Потім необхідно змочити пошкоджені місця тим самим розчином, і притиснути до дошки.
4. Повернути іконі колір допоможе рослинне масло. За старих часів використовували оливкове. Їм протирають лик один раз на місяць. Наносять тонким шаром.

Якщо раніше жінка очищала ікону, але вона почала втрачати колір і тьмяніти, слід звернутися до реставратора.

Після того як ікона була почищена, не виливайте воду в раковину. Її можна вилити лише у нехоже місце на вулиці.

Очищення та реставрація – це делікатний процес, що вимагає обережності. Якщо з'явилися сумніви щодо цього, краще скористатися послугами спеціаліста.

Грибок та пліснява

Швидко розростається і руйнує дошку, на якій зображено обличчя. Якщо вона почала проявлятися з лицьового боку, краще звернеться до реставратора, щоб не зіпсувати барвистий шар під час чищення.

Цвіль з вивороту з дошки можна вивести в домашніх умовах. Для її видалення знадобиться губка та щітка з нейлоновою щетиною.

Способи виведення плісняви ​​з дерев'яної поверхні:

1. Перекис водню наносять на ватяний диск і протирають постраждалу поверхню. Якщо почне проходити, можна ще раз обробити запліснявлу ділянку.
2. Невелику колонію плісняви ​​може знищити сода та оцет. Це екстрений захід, який не можна використовувати постійно. До цього способу можна вдатися, якщо немає можливості віддати ікону реставратору, але не більше одного разу. Соду розводять в оцті та за допомогою ватного тампона протирають заражену ділянку.
3. Можна використовувати лише соду. Її трохи зволожують та втирають у пошкоджене місце. Потім її скидають сухою ганчірочкою.

Головне правило – не мити водою. Рідина може проникнути в глибші шари, дійти до барвистої поверхні та зіпсувати обличчя.

Зберігання та розміщення

Щоб ікону не довелося очищати від кіптяви, плісняви ​​та відновлювати пошкоджений лакофарбовий шар, необхідно правильно її доглядати. Створити відповідні умови для ікони можна, головне мати бажання та правильно підійти до справи.

1. Свічки слід запалювати на відстані 15 см від лику.
2. Віщати необхідно далеко від вікон, кватирок і батарей. Краще встановити на спеціальних поличках, щоб рух повітря.
3. Не можна тримати під прямими променями сонця, тому більшість церков роблять вікна вітражними.
4. Приміщення не повинно бути надто вологим. Це створює чудові умови для розмноження плісняви.
5. Не можна покривати лицьову сторону спиртовими лаками.
6. Не можна використовувати препарати на жировій основі та лужні засоби.
7. Також не рекомендується протирати простою водою. Така турбота про ікону приведе її до часткової чи повної загибелі. На барвистому шарі можуть з'явитися білі плями.
8. Можна тільки скидати пил м'якою тканиною або пензлем.
9. Важливо стежити за температурою. Постійний перепад температур призведе до пошкодження барвистого та захисного шару, ікона може здутися, потріскатися та втратити первісний вигляд.
10. Не можна зіскребати «засиди» (опуклі точки, залишені мухами). Так можна зашкодити барвистий шар. Слід одразу звернутися до реставратора, оскільки «засіди» вступають у реакцію з фарбою та можуть пропалити її до левкасу.

Важливо пам'ятати, якщо обличчя почало тріскатися або деформуватися через вологу, без допомоги реставратора не обійтися.

Перед чищенням сімейної цінності в домашніх умовах спочатку отримайте рекомендації досвідченого фахівця.

Борг віруючих та невіруючих людей – грамотне та дбайливе збереження ікон.