Аракчеєв Юрій Сергійович. Юрій аракчеєв

09.11.2020

(1) Якось я прочитав дивовижну книгу. (2) У ній розповідалося, як хлопчик і дівчинка, Карік і Валя, забралися до лабораторії знайомого професора і випили якусь смачну рожеву рідину, яка пахла персиками. (З) Потім хлопчик і дівчинка сіли на підвіконня, бовтаючи ногами, і тут ... (4) Все навколо них почало нестримно рости, а самі Карік і Валя стали такими маленькими, що запросто вмістилися на спині бабки, яка саме опустилася на підвіконня. (5)Стрекоза забрала їх у дрімучі зарості на березі струмка. (6)І розпочалася подорож двох чоловічків у зеленій країні, населеній дивовижними «звірами» - мурахами, осами, метеликами, жуками. (7) Книга називалася «Пригоди Карика та Валі». (8) Написав її прекрасний письменник Ян Ларрі.

(9) Пам'ятаю потім свої захоплюючі уявні мандри десь на лісовій галявині. (10)Я лежав на животі прямо в частіше зелених трав - травинки кололися, мурахи забиралися під майку, відчайдушно лоскотали, кусали, в носі свербів від гострого аромату квітів, трав, землі, а палка моя уява слідувала за якоюсь мурашкою по вузької стежці серед товсті трав'яні стовбури, схожі на тропічний бамбук.

(11) Я дерся по товстих вигнутих ліанах стебел, намагаючись дістатися до спокусливих цих плодів, повисав на прохолодних рожевих лопатях чашолистків і нарешті занурювався в чудову, пахучу м'якоть ягід, бруднячись у червоному липкому соку.

(12) Потім, омившись краплею роси, схоплювався на спину жука-жужелиці і, тримаючись за гострі краї його ребристого, каламутно блискучого панцира, мчав невідомими дорогами дрімучих джунглів швидше за найшвидший автомобіль...

(13) Я жив у нетрях якогось куща або в квітці, як Дюймовочка, літав на спині прирученої бабки над безмежним океаном трав, як Карик і Валя.

(14) Ах, як шкода, що все це тільки в уяві, як шкода!

(15) «Щаслива, незворотна пора – дитинство!» (16) Чому так швидко проходить воно? (17)Чому самі ми так легко і начебто навіть охоче розлучаємося з ним? (18) 3ачем? (19) Хіба дитяча захопленість, уважність, жвавість завадили б нам займатися «дорослими» своїми справами? (20) Чи не дитячою захопленістю, уважністю, вмінням бачити і дивуватися відрізнялися багато найбільших учених, письменники, художники, мандрівники? (21)Вони були вище обтяжливої, одноманітної рутини так званого дорослого життя - це і допомогло їм здійснювати відкриття, створювати художні твори, вирушати на дослідження нових земель. (22) Прагнення до суто матеріальності, безперервна оцінка всього на світі з точки зору утилітарної, миттєвої, суцільно та поруч лише економічної користі чи не привели інших з нас до самої, можливо, страшної хвороби ХХ століття - вещизму? (23) Вещизму з усіма наслідками, що випливають з цього сумного явища: холодністю у відносинах один з одним, нещирістю, безпочуттям, егоїзмом, забуттям тієї необхідної істини, що люди все-таки брати, що людина частина природи і що звертатися нам один з одним, та й з природою, необхідно по-людськи...

(За Ю. Аракчеєва *)

* Юрій Сергійович Аракчеєв (нар. 1939 р.) член Спілки письменників та Спілки фотохудожників Росії. Його статті, оповідання, нариси та фотографії публікувалися у багатьох газетах, журналах, книгах. Найвідомішими з них є: «Місяць над пустелею», «Джунглі у дворі», «У Країні Синіх Махаонів», «Подорож у дивовижний світ». Ю. Аракчеєв є також автором близько десятка книжок для найменших у видавництві «Малюк»: «Годинник», «Чудеса з глини», «Синьоока Ока» та ін.

Показати текст повністю

У запропонованому для аналізу тексті торкається проблема втрати людиною істинних людськихцінностей у світі.

Щоб привернути увагу читача до цього питання, автор розмірковує про поширення небезпечної хвороби двадцятого століття, так званому «речиві». Ю.С. Аракчеєв задається риторичним питанням:” Прагнення суто матеріальності, безперервна оцінка всього світі з погляду утилітарної, миттєвої, часто-густо й лише економічної користі чи не привели інших нас до самої, можливо, страшної хвороби ХХ століття? Автор зі жалем зауважує, що людина, стаючи дорослою, поступово втрачає дитячу безпосередність, а разом з тим забуває і «необхідну істину» про те, наскільки важливо поводитися один з одним, та й з природою, по-людськи...»

І з позицією Ю.С. Аракчеєва неможливо не погодитись. Дійсно, у нашому стрімкому світі, що розвивається, людина набула звички дивитися на все крізь призму суто матеріальних цінностей, що негативно позначається на людських відносинах в цілому: ми стали байдужі по відношенню один до одного і розучилися цінувати те, що дає нам природа.

Багато письменників вітчизняної та світової літератури висвітлювали проблему речизму у своїх творах. Можна згадати розповідь І.

Критерії

1 із 1 К1 Формулювання проблем вихідного тексту
3 із 3 К2

Крупним планом. Юрій Аракчеєв

Письменником-самогубцем був Валерій Гейдеко. У своєму місці я досить докладно розповів його історію, тепер - про те, хто спокійнісінько, довірливо і життєрадісно оселився замість нього в 3-му Красносільському провулку. Там оселився той, хто з гордістю говорив про себе: "Я примудрявся фотографувати оголених дівчат на тлі природного пейзажу в суворі роки застою".

Ще він фотографував метеликів, гусениць, жуків та павуків, хімічні реакції, а також морозні візерунки на шибках вікон. «Приголомшували як гармонія і краса візерунків, – писав він, – а й те, що кристалики, групуючись, становили щось схоже на травинки, листя, навіть у тропічні дрімучі зарості». Міських пейзажів і взагалі міст, зокрема рідну Москву, не фотографував, за одним-єдиним винятком. Винятком цим був Париж.

Власне, ми, група московських письменників, побачили Париж – принаймні побачили по-новому – саме його, Юрія Аракчеєва, очима. Тільки сталося це вже в Москві, коли через два тижні після повернення він запросив нас – не всіх, чоловік сім чи вісім – до себе в Красносільський провулок. Жив він один - він взагалі до сімдесяти років (у сімдесят весілля зіграв) жив один, - напоїв усіх чаєм з вафельним тортом, розсадив рядком і почав показувати слайди. І тут ми переконалися, що цей затятий холостяк, людина без віку (лише коли він перестав бути холостяком, я дізнався, скільки йому років), який під час нашого французького турне то гарячково прилипав з камерою до автобусного скла, то вибігав мало не на середину дороги, встиг побачити – і, головне, сфотографувати на плівці! – набагато більше, ніж ми побачили. Більше й зовсім інакше. Яскравіше... Яскравіше...

Чому, однак, я називаю його людиною без віку? А тому, що вік свій він старанно приховував і, хай попрощається мені мимовільний каламбур, не приховував, що приховує. І навіть підбивав під це своєрідний ідеологічний базис. «Зі стійкою ненависті до суто радянської анкетності категорично заперечую публікацію року мого народження», – викарбував він в автобіографії.

Уникав не тільки публікацій, а й будь-яких розмов на цю тему. Навіть у відсутності дам… Втім, дам навколо нього не було, – лише дівчатка, чудово складені юні створіння, які зазвичай мовчать. І вже, звичайно, не замислюються про те, скільки там років їхньому чарівному пану. Аполлон не повинен мати віку! Це – аксіома, якою він слідував неухильно.

"У пошуках Аполлона" - називається одна з його книг. «Багато років я шукав Аполлона. Поблизу шукати його не було сенсу, хоча колись він літав зовсім поряд – у тому районі, де я зараз живу, можна було легко зустріти його. Але тепер ні. Тепер його не можна зустріти не лише поряд, а й у близькому околиці, їхати треба далеко, забиратися в гори, а там теж шукати і шукати». Треба, однак, віддати належне Аракчеєву: свої невтомні пошуки він поширював не тільки на метеликів, а й на себе теж. На пошуки Аполлона в самому собі, атлетичним статурою природою аж ніяк не наділеному.

Чи не наділеному? Ну і що! Є гімнастика йогів. Є лижі. Є велосипед, яким він, подорожуючи, проїжджав не одну-дві сотні кілометрів, як я, а тисячі. Багато тисяч...

Він любив знімати дівчат у жанрі «ню», а яка ж дівчина роздягнеться перед літнім дядечком з в'ялими м'язами! Він і мою Жанну вмовляв попозувати йому в цьому тоді ще напівлегальному жанрі, навіть просив мого батьківського благословення, але я виявив себе, причому не в самій ввічливій формі, закоренілим ретроградом. Мені цілком вистачало знімків, де моя дочка в одязі, – тих, що лежать зараз у моєму столі. Першокласних, повторюю, знімків…

Одного разу йому наснився сон, ніби він командир загону космонавтів і дано цьому загону завдання: доставити на якусь Буру планету метелика. Синій метелика. Справа в тому, що на Бурій планеті взагалі не було ніякого кольору, крім одноманітно бурого, і Блакитний метелик - посланець Землі - повинен був започаткувати народження всіх кольорів спектру. Юра багато разів розповідав цей сон, а потім докладно описав його у книзі «Джунглі у дворі», на яку я надрукував рецензію в журналі «Жовтень». Словом, я пам'ятаю цей чудовий, хоч трішки і зіпсований алегорією сон так, ніби сам бачив його.

До польоту на Буру планету готується жінка, оскільки «найменша агресивність, найменший страх за себе міг звести нанівець всю акцію порятунку. Ось чому метелик, ось чому жінка». В останній момент, однак, єдина в загоні жінка-космонавт хворіє, і, отже, завдання має виконати сам командир загону. Тобто людина без віку Юра Аракчеєва. Він і летить - у бурому скафандрі, з бурою коробочкою в руці. Розкриває її, метелик випархує, і незабаром на бурих схилах лощини, на схилах найближчої гори і далі, далі, до горизонту, з'явилися блакитні проблиски. Все почало рухатися, а ось уже й червоний, жовтий, зелений… Планета розцвіла».

Крім книг про метеликів, він писав і художню прозу – його перше оповідання було надруковано в «Новому світі» Твардовського, а перша книга вийшла з передмовою Юрія Трифонова. Але про метеликів все-таки виходило краще. Вони довіряли йому, метелики, і ця довіра була взаємною. Він також довіряв їм. Він взагалі довірлива людина, захоплено-довірлива – принаймні в ті роки, коли вона ще не мала віку, коли ми часто бачилися, коли їздили в гості один до одного, про неї можна було сказати саме так: захоплено-довірливий. Довірливий до світу... Довірливий до квартири, що перейшла до нього від самогубця; я бував у ній ще під час перебування Гейдеко, який теж, між іншим, займався гантелями – не тієї ж години, спадало на думку, що лежали згодом в аракчеївській кухні… Довірливий до фінансових пірамід – зокрема, до горезвісної МММ. Коли вибухнув скандал і десятки тисяч ошуканих вкладників перекривали вулиці, акціонер МММ Аракчеєв, який серед ошуканих не виявився, опублікував пристрасний лист на захист Мавроді. Опублікував у тій самій газеті «Праця», де я надрукував викривальну статтю про геніального афериста. Щоправда, стаття Юрина була поміщена на правах реклами – шалений Мавроді продовжував боротися.

По-моєму, це було не найкращим твором Аракчеєва – найкращими, як і раніше, залишаються книги про метеликів. Хоча його зоряний час припав на 88-й рік, той самий, у якому ми з вами зараз. За кілька місяців до цього, 87-го, у «Прапорі» вийшла його документальна повість «Піраміда» – про людину, необґрунтовано засуджену до страти, і повість ця зробила його знаменитою. Його запрошували на радіо та телебачення, у нього брали інтерв'ю, до нього пачками приходили читацькі листи. Розбирати їх допомагали автору юні красуні. Потім, зрозуміло, що позували йому. Але зараз, думаючи про Юрія Сергійовича, я згадую чомусь не його зірковий 88-й, а 83-й рік, Коктебель, липень місяць. Навіть, зазирнувши в щоденник, можу назвати число – двадцять п'яте.

Ішов дощ – не літній, з грозою та веселкою, а нудний якийсь осінній. І без того малолюдний пляж на обід і зовсім спорожнів. Під навісом на високому тапчані сиділа, підібгавши ноги, худенька, великоока «дівчинка» Аракчеєва. Це він сам так її кликав: моя дівчинка. Гарним тоном, з гарною усмішкою на обличчі... Вона приїхала окремо від нього, за його приїхала викликом, і жила окремо, знімаючи з трирічною донькою якийсь сарайчик. Зараз ця білява донька грала біля маминих ніг знаменитими коктебельськими камінцями. Було вітряно, брудні хвилі накочували на берег, ніхто не купався, окрім мене. Аракчеєв трапезував у літфондівській їдальні, теплій, добре сервірованій, з офіціантками, а його «дівчинка» забудькувато дивилася на море. На спину був накинутий рожевий рушник, який спадав то з одного плеча, то з іншого, вона повільно, якось механічно підтягувала його, але він знову спадав. Я, прямуючи до роздягальні, пройшов зовсім близько від неї, але «дівчинка» не звернула на мене уваги.

З книги Ефект Геллера автора Геллер Урі

З книги Ейзенштейн автора Шкловський Віктор Борисович

Чаплін крупним планом Чаплін будинку; Чаплін без гриму; Чаплін, побачений поряд, вразив Ейзенштейна зовнішністю.

З книги П'ятдесят років у раю автора Кірєєв Руслан

Крупним планом. І. ГРЕКОВА Американський письменник Герман Мелвілл якось обмовився, що в могилі Шекспіра спочиває набагато більше, ніж все написане Шекспіром. Звідси випливає, що нам, що живуть, Шекспіра до кінця ніколи не зрозуміти, як не зрозуміти до кінця і Пушкіна,

З книги Я до вас прийшов! автора Лісняк Борис Миколайович

Крупним планом. Юрій ДОДОЛЬОВ Прочитавши моє «Спокута», він одразу став на бік батька, у якого вивели з-під носа сина. У Додолєва ситуація була прямо протилежною: після розлучення з дружиною викрав у неї свою малолітню дитину і відвіз до Казахстану, де працював власкором.

З книги Чорні сухарі автора Драбкіна Єлизавета Яківна

Крупним планом. Сергій НАРОВЧАТОВ Читаючи її, Сергій Сергійович напевно згадував свій давній вірш «Пес, дівчисько і поет» – хоча б тому, що в моєму творі майже дослівно повторюється його, нарівчатівський, рядок: «Я в хмелю завжди сентиментальний…». Саме

З книги Фелліні автора Мерліно Беніто

Крупним планом. Георгій СЕМЕНОВ Його власна проза, повільна і тиха, була схожа, як це й має бути, на свого автора. Ніколи не підвищував він рівного глухого голосу; треба було напружувати слух, щоб розчути, що каже вам цей великий, щільний - і така

З книги автора

Крупним планом. Леонід ЗОРІН В одному листі до мене він написав: «Схоже, нас робили з однієї глини». Цей лист, з помарками, як завжди в нього, із закресленнями, вставками, з виділеннями окремих слів – де розрядкою, де великими літерами, є

З книги автора

Крупним планом. Лев АНІНСЬКИЙ Говорячи, що бачив його дуже близько, я маю на увазі їдальню Літінституту, що розташовувалася в маленькій прибудові позаду старовинного особнячка, в якому містилося тоді «Прапор». Не знаю, в якому відділі працював там Лев Олександрович.

З книги автора

Крупним планом. Анатолій Кім Це я запитав його про дочок – як, мовляв, вони, – але він відповів не одразу. Ще підлив собі води – не чаю, саме води, тієї самої, із джерела, холодненької, бо гаряча, за його словами, спотворює смак меду. Його було з півдюжини сортів на столі, із запасів

З книги автора

Крупним планом. Сергій ЗАЛИГІН Першим був роман "Свобода вибору". Працюючи над ним, я звернув увагу, що головний герой, старий, ровесник автора, письменник Нелепін, що розмірковує про все на світі (як знову-таки і автор), зовсім не замислюється про смерть. Про

З книги автора

Крупним планом. Юрій Карякін Власне, Достоєвський і познайомив нас. У журналі «Літературний огляд» було надруковано велику рецензію Юрія Федоровича на хитромудру книгу про Достоєвського якогось професора, доктора наук, від якої Карякін, який ученого ступеня не має, не

З книги автора

Крупним планом. Лев ОШАНІН Так, його життєва сила не зникала з роками. У 87-му, у свої сімдесят п'ять, він був таким самим, яким я, першокурсник, вперше побачив його чверть століття тому, в 62-му. Все та ж стати, все той же голосний, соковитий голос, все те ж велике, холене, без

З книги автора

Крупним планом. Валерій ПОПОВ «Грибники ходять з ножами», – вимовив він, не дуже впевнено, коли я вже входив до автобуса, який від пансіонату, минаючи Ярославль, мав прямісінько доставити нас до Москви. Попову до Москви не треба було: залишився чекати на інший автобус , як раз

З книги автора

Розділ 5. Крупним планом

З книги автора

Крупним планом Одного з перших днів серпня ми під'їжджали до Москви. Вікна вагона були відчинені, у них уривався вітер. Над містом повзла важка гряда хмар. З кожною хвилиною ставало темніше. Ось на мить блиснули золоті голови кремлівських соборів. Блиснули і

З книги автора

«ЧИНЕЧИТТА» ВЕЛИКИМ ПЛАНОМ У 1960 році, в рік випуску «Солодкого життя», Федеріко Фелліні виповнилося сорок років. Подорослішавши, худий високий хлопець із скуйовдженою шевелюрою набув гарного вигляду, поповнів, але залишився таким же життєрадісним, мрійливим, сором'язливим.

Народився у Москві.

Зі шкільних років хотів стати письменником, проте після закінчення школи вступив на Фізичний факультет Московського Державного університету. Пішов із 3-го курсу, вирішивши "вільно пізнавати життя". Змінив багато професій: верстатник, слюсар-збирач, вантажник, робітник сцени театру, монтажник, лаборант, фотограф... Закінчив заочне відділення Літературного інституту ім. А.М.Горького. Півроку пропрацював на Центральному Телебаченні на посаді "редактора-методиста", потім звільнився, перейшовши на "вільні хліби", паралельно із письменством займаючись фотографією. Багато мандрував країною - зокрема, на дорожньому велосипеді "Прогрес".

Вперше одне з оповідань - "Підкидьок" - було опубліковано в журналі "Новий світ", коли його головним редактором був А.Т.Твардовський (№9, 1965 р.). Тим не менш, інші "соціальні" оповідання та повісті завзято відхилялися "з цензурних міркувань".

Перша книга вийшла 1974 року (видавництво "Радянська Росія") з передмовою Ю.В.Тріфонова. У зв'язку з нею "поза чергою" і "одноголосно" прийнятий до Союзу Письменників СРСР (1976 р.).

Як спеціальний кореспондент їздив у відрядження від газет і журналів "Праця", "Літературна газета", "Правда", "Знання-сила", "Турист" та інших.

Статті, оповідання, нариси (головним чином на "природничі" теми) публікувалися майже у всіх центральних газетах та журналах. Книги перекладені чеською, болгарською, французькою, англійською та іншими мовами. Одна з рецензій на ці статті та книги називалася так: "Виготовлення душ хорошої якості". Фотографії природи названі "поза конкуренцією"... У 1981 р. вийшла книга "Джунглі у дворі" з передмовою М.М.Дроздова (вид. "Думка")...

Однак "соціальні" оповідання, повісті та роман, як правило, поверталися з "цензурних" або "ідейних" міркувань (1968 р. цензура ЦК КПРС "зарубала" в журналі "Новий світ" вже набрану і схвалену А.Т.Твардовським повість "Переполох", в 1976 р. в "Літературній газеті" "не пройшла" велика документальна повість "Вищий захід" і т.д.).

У 1987 р. у журналі "Прапор" (№№ 8-9) була опублікована "соціально-кримінальна" повість "Піраміда", яка відразу ж стала "одним з найпомітніших бестселерів перебудови". У бібліотеках на її прочитання вишиковувалися багатомісячні черги. Газета "Книжковий огляд" від 28 березня 1988 р. опублікувала "рейтинг читацького інтересу", де "Піраміда" зайняла місце на самому верху списку - відразу після "Дітей Арбата" Рибакова, - випередивши таких визнаних "китів", як "Білий одяг" Дудінцева, "Зубр" Граніна, "Хмара золота" Приставкина, книги В.Пікуля, М.Булгакова, В. Набокова…

Тим не менш, найсерйозніші та найцікавіші рукописи журнали та видавництва, як і раніше, не наважувалися друкувати, а захоплені відгуки на "Піраміду" відразу після її виходу в журналі швидко і якось дуже дружно припинилися.

В одній із рецензій на повість "Піраміда" сказано: "Автор мужньо дивиться в обличчя правді, бо він упевнений: "Є тільки один спосіб покращити життя - подивитися їй в обличчя"... Ще в одній із рецензій на ту ж повість: "Це книга про тих, хто боровся і переміг усупереч, здавалося б, непереборним обставинам безмовного часу, круговій поруці можновладців, відчайдушному відомчому опору на всіх поверхах "піраміди" (газета "Известия" від 7.9.87 р.).

У 1992-1994 pp. активно виступав із статтями, що критикують дії "демократів" (газети "Незалежна", "Новий погляд", "Завтра"). У 1995 р. опубліковано повість "Презентація" - про замах на президента Б.Н.Єльцина (вид. "Віче").

Паралельно із письменницькою діяльністю займався художньою фотографією. Фотороботи публікувалися в багатьох журналах і книгах (власні книги автора, книга "Даррелл в Росії" (вид. Макміллан); журнали: "Радянський Союз", "Сім'я та школа", "Супутник", "Знання-сила", "Наука та життя" та ін).

У жовтні 2003 року Лондонська телекомпанія "planetrapido.com" (Четвертий канал Британського телебачення) випустила 5-хвилинний ролик.

Літературні публікації:
"Підкидьок", оповідання (ж. "Новий світ", 1965)
"Листя", зб. повістей та оповідань ("Радянська Росія", 1974);
"Місяць над пустелею" ("Дитяча література", 1980);
"Джунглі у дворі" ("Думка", 1981);
"Запалити свічку", сб.повестей та оповідань ("Рад. Письменник", 1985);
"У Країні Синіх Махаонів" ("Дет.літ."1985);
"У пошуках Аполлона" ("Думка", 1985);
"Піраміда" (ж. "Прапор", 1987, "Молода гвардія", 1988);
"Подорож у дивовижний світ" ("Дит. Літ.", 1989);
"Презентація" ("Віче", 1995);
"Зрада у законі" ("Олімп", 1998).
А також близько десятка книжок для найменших у видавництві "Малюк" ("Оповідання про Зелену Країну", "Веселе літо", "Годинник", "Чудеса з глини", "Синьоока Ока" і т.д.) (1971-1988) ).

Фотопублікації:
Альбом фотоживопису "Дотик" ("Полімед", 1995);
Диск CD-ROM "Дотик" ("Артінфо", 1997).
Альбом-фотопоема "Як швидкоплинне бачення…" ("Дзвон-прес", 2000).
А також численні публікації в книгах і журналах ("Дар", "Майстри", "Душа і тіло", "Андрій", "Моя Москва", "Людина і закон", "Твої можливості, людина", "Даррелл у Росії") (вид. Макміллан), "Супутник", "Пентхауз", "Квіти серед квітів", "Радянський Союз", "Зміна", "Селянка", "Наука і життя", "Навколо світу", "Знання - сила", "Юний натураліст", "Наука та релігія", "Здоров'я", "Природа" та ін.).

Народився у Москві.

Статті, оповідання, нариси (головним чином на "природничі" теми) публікувалися майже у всіх центральних газетах та журналах. Книги перекладені чеською, болгарською, французькою, англійською та іншими мовами. Одна з рецензій на ці статті та книги називалася так: "Виготовлення душ гарної якості". Фотографії природи названі "поза конкуренцією"... У 1981 р. вийшла книга "Джунглі у дворі" з передмовою М.М.Дроздова (вид. "Думка")...

Схожі статті: