Ki az a Milói Vénusz? Hogyan vesztette el a karját a Milói Vénusz? Milo Vénusz szobra: változatok

Az emberek túlnyomó többsége a Milói Vénuszt elsősorban fegyver nélküli szoborként ismeri. És sokak szerint ez a fő rejtélye. Valójában azonban sokkal több rejtély és titok kapcsolódik ehhez a szoborhoz.

1. A "Venus de Milo" címe félrevezető

Vénusz - a rómaiaknál, Aphrodité - a görögöknél.

A széles körben elterjedt nézet szerint ez a szobor a szerelem és a szépség görög istennőjét ábrázolja. De a görögök ezt az istennőt Aphroditénak hívták, és a Vénusz a római név.

2. A szobor a felfedezés helyéről kapta a nevét

Szobor Milos szigetéről.

1820. április 8-án egy Yorgos Kentrotas nevű farmer rábukkant a szoborra Milos szigetén, egy ősi város romjai között.

3. A szobor létrehozását Antiochiai Alexandrosznak tulajdonítják

Antiochiai Alexandrosz remekműve.

Feltehetően Alexandrosz hellenisztikus korabeli szobrász faragta ezt a kőremekművet ie 130 és 100 között. A szobrot eredetileg egy talapzatlappal találták, amelyen állt. Ott egy feliratot fedeztek fel az alkotóról. Ezt követően a talapzat rejtélyes módon eltűnt.

4. A szobor nem ábrázolhatja a Vénuszt

Amphitrite és Poseidon.

Egyesek úgy vélik, hogy a szobor nem Aphroditét/Vénuszt ábrázolja, hanem Amphitritet, a tenger istennőjét, akit Miloson különösen tiszteltek. Megint mások azt sugallják, hogy ez Viktória győzelem istennőjének szobra. Vita folyik arról is, hogy eredetileg mit is tartott a szobor. Különböző változatok léteznek, hogy ez lehet egy lándzsa vagy egy szálas forgó kerék. Még egy olyan verzió is létezik, hogy alma volt, a szobor pedig Aphrodité volt, aki Párizstól a legszebb istennőként kapott kitüntetést tartotta a kezében.

5. A szobrot a francia királynak ajándékozták

Párizs. Louvre. Milo Vénusz.

Kentrotas eredetileg Olivier Voutier francia tengerésznél találta ezt a szobrot. Miután több tulajdonost is cserélt, miközben megpróbálták eltávolítani az országból, a szobor végül az isztambuli francia nagykövethez, Riviere márkihoz került. A márki ajándékozta Vénuszt XVIII. Lajos francia királynak, aki viszont a Louvre-nak adta a szobrot, ahol a mai napig áll.

6. A szobor a franciák miatt veszítette el a karját

Szobor kéz nélkül.

Kentrotas kéztöredékeket talált, amikor felfedezte a szobrot romokban, de rekonstrukciójuk után túlságosan "durvának és kecsetlennek" ítélték őket. A modern művészettörténészek úgy vélik, hogy ez egyáltalán nem jelenti azt, hogy a kezek nem Vénuszhoz tartoztak, valószínűleg évszázadok során sérültek meg. A karok és az eredeti talapzat is elveszett, amikor a szobrot 1820-ban Párizsba szállították.

7. Az eredeti talapzatot szándékosan távolították el

A 19. századi művészettörténészek úgy döntöttek, hogy a Vénusz-szobor Praxiteles görög szobrász alkotása (nagyon hasonlított az ő szobraira). Ez a szobrot a klasszikus korszakhoz (i.e. 480-323) sorolta, amelynek alkotásait sokkal többre értékelték, mint a hellenisztikus korból származó szobrokat. Hogy ezt a verziót még félretájékoztatás árán is alátámassza, a talapzatot eltávolították, mielőtt a szobrot bemutatták a királynak.

8. Venus de Milo - a franciák nemzeti büszkeségének tárgya

A Medici Vénusz a Milói Vénusz riválisa.

Honfoglalásai során Bonaparte Napóleon a görög szobrászat egyik legszebb példáját - a Medici Vénusz szobrot - Olaszországból vitte el. 1815-ben a francia kormány visszaadta ezt a szobrot Olaszországnak. 1820-ban pedig Franciaország örömmel élt a lehetőséggel, hogy kitöltse a fő francia múzeum üres terét. A Milo Venus népszerűbb lett, mint a Vénusz de Medici, amelyet a Louvre-ban is bemutattak.

9. Renoirt nem nyűgözte le a szobor

Renoir megkérdőjelezte a Vénusz szépségét.

A Milói Vénusz megrontói közül talán a leghíresebb, a híres impresszionista művész kijelentette, hogy a szobor nagyon távol áll attól, hogy a női szépséget ábrázolja.

10. A Vénuszt a második világháború alatt rejtették el

A francia tartomány egyik kastélya.

1939 őszére, amikor háború fenyegetett Párizs felett, a Milói Vénusz, valamint számos más felbecsülhetetlen értékű műtárgy, mint például a Samothrace Niké szobra és Michelangelo alkotásai, eltávolították a Louvre-ból, hogy különböző helyeken tárolják. kastélyok a francia vidéken.

11. Vénuszt kirabolták

Kirabolták Vénuszt.

A Vénusznak nem csak kezek hiányoznak. Eredetileg ékszerekkel, köztük karkötőkkel, fülbevalókkal és tiarával díszítették. Ezek a díszítések már régen eltűntek, de a márványon lyukak voltak a rögzítéshez.

12. A Vénusz elvesztette színét

Bár a modern művészet szerelmesei hajlamosak fehérnek gondolni a görög szobrokat, a márványszobrokat gyakran különféle színekre festették. Az eredeti festménynek azonban ma már nyoma sem maradt.

13. A szobor magasabb, mint a legtöbb ember

A Vénusz magasabb, mint az átlagember.

A Venus de Milo magassága 2,02 m.

14. A szobor lehet másolat

A művészettörténészek megjegyzik, hogy a Milói Vénusz feltűnő hasonlóságot mutat Aphroditéval vagy Capua Vénuszával, amely az eredeti görög szobor római másolata. A capuai Vénusz létrejöttétől számítva legalább 170 év telt el, mire Alexandrosz megalkotta a Milói Vénust. Egyes művészettörténészek úgy vélik, hogy mindkét szobor valójában egy régebbi forrás másolata.

15. A szobrászat tökéletlensége mint ihletforrás

Talán a Milói Vénusz így nézett ki.

A Milói Vénusz hiányzó karjai sokkal több, mint a művészeti kritikusok számos előadásának, vitájának és esszéjének forrása. Hiányuk számtalan fantáziához és elmélethez vezetett azzal kapcsolatban, hogy a kezek hogyan helyezkedhetnek el, és mit tartalmazhatnak.

Milo Vénusz. Szobrász (feltehetően) Praxiteles. század II időszámításunk előtt e.

A Louvre-ban kiállított Milói Vénusz világhírű szobrának, a női szépség etalonjának sajnos nincs két keze. Ezt a csodálatos, fehér márványból faragott műalkotást a dél-görögországi Milosz szigetén találták meg 1820-ban, innen ered a Milos név. Az istennő arányait régóta ideálisnak tartják: magassága 164 cm, vállak - 86, derék - 69 és csípő - 93 cm.

Nagyon csodál mindent: kecses testtartását, frizuráját, finom arcvonásait és ruhái takaros redőit. Az egyik legenda szerint egy almát tartott a kezében, a másik szerint - pajzsot, a harmadik szerint - szemérmesen tartotta lehullott ruháit. Nem tudni pontosan, ki a szobor szerzője. De nem veszítette el a kezét ásatások vagy szállítás közben. A törökök és a franciák dühödt verekedésének áldozatai lettek.

1820-ban a híres francia navigátor és természettudós, Dumont-D'Urville világkörüli körútra indult, és útközben meglátogatta Milos szigetét. A hajókat feltöltötték vízzel és élelmiszerrel, a kapitány pedig más tisztekkel együtt elment felfedezni a helyi látnivalókat. l Véletlenül elhaladva egy pásztorlakás mellett, egy fából készült kecsketartóban egy fehér kőből készült nőalakra lett figyelmes. Közeledve Dumont meglepetésére a szerelem görög istennőjének, Aphroditénak (latinul Vénusznak) ismerte fel. Amikor megkérdezték, honnan szerezte a paraszt, azt mondta, hogy ő ásta ki a földből. Dumont kérte, hogy adja el neki. De a ravasz paraszt rájött, hogy a francia tiszt valószínűleg gazdag, és rendkívül magas árat kért. Az alkudozás nem vezetett semmire, de Dumont nem akart kimaradni a csodálatos alkotásból. Látott egy hasonló szobrot az udvari múzeumban, és megértette, hogy az újonnan megjelent Vénusz dicsőíteni fogja őt.

A kapitány a konstantinápolyi francia nagykövethez fordult segítségért. Beleegyezett a szükséges összeg kiutalására. Amikor azonban Dumont ismét Milosba érkezett, a ravasz paraszt közölte vele a szomorú hírt: a szobrot már eladta egy török ​​gazdag embernek, aki hamarosan elviszi.

Dumont bosszúsága nem ismert határokat, és sokkal nagyobb összeget ajánlott fel a parasztnak. Miután végiggondolta, beleegyezett, hogy feladja. Dumont elégedetten megparancsolta a tengerészeknek, hogy gondosan csomagolják be a szobrot. A rakománnyal együtt a hajóhoz mentek.

A vásárlását átvenni érkező török ​​azonban rájött, hogy becsapták. Megverte a parasztot, és szolgáival együtt üldözőbe vett. A franciákat a parton utolérték. A franciák visszautasították a török ​​ajánlatot a szobor visszaszolgáltatására. Verekedés alakult ki.

A csata hevében a szerelem istennője felváltva az egyik vagy a másik fél tulajdonába került. Vér folyt. Nemcsak az emberek szenvedtek, hanem Vénusz is – olyan gyakran cserélt gazdát, hogy végül ő maga is mindkét keze nélkül találta magát. A franciák mégis igazi lovagnak mutatkoztak, nem adták fel zsákmányukat, és felrakták a hajóra. Az utolsó csata helyszínén sokáig keresték az istennő törött kezeit, de nem találtak semmit. Nyilván a törökök vitték magukkal.

A szobor felkeltette a francia udvar csodálatát. A Louvre-ban volt kiállítva. Dumont-ot mindenféle szívesség záporozta. Később expedíciót szervezett a híres navigátor, La Perouse eltűnt hajói nyomán, akiknek maradványait a távoli Vanikoro szigeten, Ausztráliához közel fedezték fel. Sajnos, nem sokkal hazatérés után Dumont meghalt egy vonatbalesetben. De az általa megmentett Vénusz, bár kezek nélkül, híressé vált az egész világon. Példányai megszaporodtak, és nemcsak az antikváriumokban, hanem a közönséges párizsi üzletekben is árulni kezdték. A körülötte lévő izgalom néha vicces helyzetekhez vezetett.

A 19. század végén egy San Franciscó-i amerikai újság arról számolt be, hogy egy helyi műértő megrendelte magának a párizsi Vénusz másolatát. Megígérték, hogy átadják neki a szobrocskát.

Eltelt néhány hét, és végre megérkezett a példány. De amikor kicsomagolták, az ínyencenek elállt a lélegzete: Vénusznak mindkét keze hiányzott. A felháborodott címzett a bíróságon keresztül, ha nem is az elveszett testrészek visszaszolgáltatását, de legalább a veszteségek megtérítését követelte. Rendelt magának egy teljes értékű példányt, kézzel. A sértett panaszát és beadványát megküldte az ellátást végző cégnek és a bíróságnak. És ekkor történt a legmeglepőbb: a bíróság a kérelmező oldalára állt – kimondta, hogy mindkét kéztörés esetén a beszállító cég köteles megtéríteni a vevőjének a veszteségeket –, hogy kifizesse a „szállítás közben eltört termék” költségét. A kérelmező megkapta a pénzét. És örültem. Csak később tudta meg, hogy magának az eredeti Vénusznak, a női szépség Louvre-ban kiállított etalonjának mindkét keze hiányzik.

Kezdetben a Milói Vénusz megalkotójaként Praxitelest tartották, aki elsőként faragta meg a „Fánatos Vénusz” típusú szobrot. Ez a mester azonban a Kr.e. 4.-ben élt, és számos jellemző, mint például a megnyúlt esztergált test és a kis láda, egy későbbi időszakra - a Kr. e. 2. század végére, az 1. század elejére - jellemző. A személyazonosságot nem tisztázták biztosan, de általánosan elfogadott, hogy a Milos szerzője az antiochiai Alexandrosz (Agesander). Ez a név volt feltüntetve a később elveszett szobor talapzatán.

Rejtett szobor és kapzsi paraszt

Egy napon egy véletlenszerű leletről Görögországból Milos szigetén kiderült, hogy egy istennő szobra. A kutatók szerint körülbelül 2 évezredet töltött a föld fogságában, nyilvánvaló volt, hogy a szobor pusztulásának megakadályozása érdekében megbízhatóan el volt rejtve a veszélytől.

Hasonló biztonsági intézkedéseket kellett megismételni 50 évvel később. 1870-ben Venus de Milo ismét földalatti fogságba került - a párizsi rendőrség épületének pincéjébe. A németek fővároshoz közeledése ilyen intézkedésekre kényszerítette őket, hamarosan a rendőrprefektúra teljesen megsemmisült, a szobor a művészek éberségének köszönhetően sértetlen maradt.

De előtte elég hosszú időt töltött a kecskekarámban, ahol egy haszonszerzésre vágyó paraszt bújtatta el. Itt vette észre az ősi istennőt a francia hadsereg egyik tisztje - Dumont-D'Urville. Képzett emberként nem tudta nem értékelni a remekművet, amely egyértelműen szinte teljesen megőrizte eredeti megjelenését. A francia kétségtelenül felismerte a szerelem és a szépség istennőjét. Ezen túlmenően számos utalás van Vénuszra, aki almát tart Párizsból.

A Milo istennő kötetei gyakorlatilag 90-60-90-ig illeszkednek a modern szépségparaméterekhez. A szobor alakja 86-69-93, magassága 164 cm.

Leletéért a paraszt irreális összeget követelt, amivel a tiszt nem rendelkezett. Dumont-D'Urville azonban diplomáciával és meggyőzéssel beleegyezett, hogy addig nem adja el a szobrot senkinek, amíg vissza nem tér a pénzzel. Miután a tiszt elmagyarázta a konstantinápolyi konzulnak az eredeti remekmű értékét, segítséget kért a szobor megvásárlásához a francia múzeum számára.

Tengerészeti csata Venus de Miloért

A jó hírrel Dumont-D'Urville Miloshoz rohant, de csalódás várt rá. A kapzsi paraszt már eladta a szobrot a törököknek, az üzlet megtörtént, az ősi munka be volt csomagolva. Azonban Dumont rábeszélése, egy irdatlan összeggel kiegészítve, megtette a trükköt. A becsomagolt szobrot titokban átszállították egy francia hajóra.

A törökök felfedezték a veszteséget, és nem egyeztek bele, hogy megválnak az értékes lelettől. Ennek eredményeként egy francia és egy török ​​hajó között kis csata zajlott az istennő szobrának birtoklási jogáért. Sokan úgy vélik, hogy Vénusz kezei elvesztek ebben a konfrontációban. Mindeddig semmit sem tudni hollétükről.

Évente több mint 6 millió ember érkezik a Louvre-ba, hogy lássa a kar nélküli istennőt. Ráadásul ennek a számnak a 20%-a nem látogat el más termeket és kiállításokat.

A Louvre gyöngye

Aphrodite de Milo továbbra is a franciák kezében maradt. 1821-ben a szobrot a francia nagykövet a Louvre-ba rendelte. Most a Vénuszt a múzeum egyik fő kiállításának tekintik, és külön helyiségben található. A hézagok és a karok hiánya ellenére az ősi istennő a szépség igazi ideáljaként jelenik meg a Louvre látogatói előtt.

Sok vicc van abban a témában, hogy a Milói Vénusz miért áll karok nélkül a Louvre-ban, és egy túl sok mindennel elfoglalt modern nő helyzetére játszik rá. A felső végtagok lehetséges irányával és hajlításukkal kapcsolatban is voltak, néha meglehetősen merész feltételezések. Sok szobrász és festő próbálta helyreállítani legvalószínűbb pozícióját, de a siker erősen ellentmondásos volt. Az egyik legnagyobb művészeti múzeum modern látogatója elgondolkodik azon, milyenek voltak Vénusz kezei, és gyönyörködhet a szobor maradványaiban.

A névről

A szobor állítólag a szerelem és szépség görög istennőjét, Aphroditét ábrázolja, akit a rómaiak Vénuszként ismertek. Melos szigetén (másik átiratban Milos) találták meg az Égei-tengerben. Hogy miért hívták Milói Vénusznak, és nem Meloszi Aphroditénak, az már nem fontos, a név ragadt, mindenki megszokta, és ahogy ilyenkor mondani szokták, történelmileg így történt.

A lelet története

A tények a következők. 1820-ban Olivier Voutier, a francia haditengerészet hadnagya, miközben hajója Melos kikötőjében horgonyzott, úgy döntött, hogy a rajtaütés unalmát egy szigeti kirándulással diverzifikálja. Ott a helyi lakosok időről időre érdekes leletekre bukkantak, amelyeket olcsón meg lehetett vásárolni. A tiszt észrevette, hogy az egyik paraszt, aki lebontotta a fal ősi falazatát, hogy kőtömböket használjon. építési anyag, úgy tűnik, talált valamit. Miután megvizsgálta a tárgyat, Voutier rájött, hogy ez egy nőt ábrázoló szobor felső része. Azonnal felismerte, hogy ez a lelet rendkívüli és értékes. A hatóságok, miután megkapták a hadnagy jelentését, elrendelték a szobor megvásárlását a paraszttól, viszonylag szerény összegért. A Vénuszt gondosan becsomagolták, 1821-ben Franciaországba vitték, és megmutatták XVIII. Lajosnak, aki a Louvre-nak adta, ahol a mai napig őrzik.

A szobor paraméterei és kora

A Louvre művészettörténészei a szobrot a görög klasszikus korszak remekei közé sorolták. A későbbi vizsgálatok azonban „megfiatalították” a Vénuszt, a kivitelezés módjának és technikájának alaposabb elemzése arra utalt, hogy később, mintegy egy évszázaddal Krisztus születése előtt, az úgynevezett hellenisztikus korban faragták márványból. A szobor két szorosan illeszkedő darabból áll, méretei 6 láb 7 hüvelyk (valamivel több mint két méter) tetőtől talpig. Telepítve ezzel magas fokozat Valószínűleg és a szobor szerzője egy kevéssé ismert görög művész, Antiochiai Alexandrosz.

Voltak kezek?

Egy feltételezés szerint Venus de Milo nem az ókorban vesztette el a karját, hanem röviddel azután, hogy Voitier hadnagy megszerezte. Mintha francia és török ​​tengerészek vitatkoztak volna egy gyönyörű műalkotáson, és a leszámolás során megrongálták a szobrot.

A mai tudósok többsége azonban úgy véli, hogy a felfedezés idején már nem volt elég kéz. Az istentiszteleti tárgyként szolgáló szobrot eredeti formájában festették és borították, ráadásul a papok fém karkötőket tettek a csuklójára. Lehetséges, hogy Aphrodité egy almát tartott a tenyerében.